Soto Asian Art | 禪藏: 時大彬生平、作品風格與真偽
時大彬生平事蹟:
時大彬,別名少山,又稱大彬,時彬。江蘇宜興人, 明萬曆至清順治年間人,出身書香門第,是宋朝尚書時彥之裔孫,父親時朋是紫砂壺四大名家之一。
時大彬從小跟父親學藝,耳濡目染。 時大彬13歲私塾結業後,被供春(紫砂壺始祖)發現時大彬造壺深具潛質,可造之材,後成為供春入室高徒,盡得其傳,當時供春已八十多歲。
時大彬紫砂壺創作一生的成就,相比供春青出於藍。當時被公認為 “超越前古” 的第一大家。
據文獻記載,時大彬樸厚無華,講規矩的陶人,創作態度極為嚴謹,造壺稍不滿意,即時毀棄,打碎十之八九在所不惜。「時壺」傳世不多,至清乾隆年間「時壺」更視為稀世珍寶。
時大彬天才橫溢卻有着典型藝術家脾氣,一生放縱不羈,不修邊幅,黧面垢人,為人懶散,不講究吃穿。
時大彬終日酗酒,常與村夫、草民狂飲,造壺的錢也不夠付酒錢,又無從借貸,一貧如洗。最後,酒後覺醒,他才關起門來,不分晝夜,全身投入造壺,始成一器,終於財進酒盡。
時大彬在明代享負盛名,在紫砂壺界如雷貫耳。時大彬作品成為達官貴人競相收藏的珍玩。 當時文人雅士在書齋內陳置「時壺」為榮,熱愛者還將「時壺」作為陪葬品,於六十年代後在墓葬中出土的「時壺」,收藏於各大博物館。
時大彬歿於清代順治初年,享年八十多歲。
時大彬的作品緣自他敢於創新,善於變通,確立了紫砂業高難度技術體系,在中國紫砂史上被譽為「千載一時」。
時大彬在紫砂陶的泥料配製、造型設計、成型技巧與銘文雕刻都極具研究。
時大彬早期作品多模仿供春,喜作大壼。自從他遊歷蘇州、松江、太倉之後與文人陳繼儒…..等人在交流品茶試茶,了解到文人的喜好。他大膽地將大壼改為小壼,更符合了明代人泡茶所講究的 “壼小則香不渙散,味不耽擱” 之原則。大壼更易使茶味散失。自從朱元璋即位後,大力提倡節儉,廢止了茶餅煎煮法,改成散茶泡飲。
時大彬不僅善於調砂,而且精選調配各種泥色。創製了許多製壼工具,創作壺式多樣。
時大彬製壺選用泥質較粗之調砂,泥料中混雜硇砂土,白晶石沙土.....等,成陶後,壺面佈滿銀色星點,效果奇妙。
時大彬作品風格堅持以簡潔為主,「時壺」整體形象淡雅脫俗,古樸雄渾,粗獷中豪氣盎然,造型近於蒙古人的皮酒囊,反映出紫砂的特有肌理效果。
據記載,時大彬高足徐友泉於晚年自嘆曰:「吾之精,終不及時(時大彬)之粗也。」可見「時壺」的 “沙粗質古” 是一種獨特風格。
古人稱之為 “砂粗、質古、肌理勻”。
時大彬早期請善於書法者落墨,削竹為刃,以竹代筆,在壺體上銘文及款識。書法者的書體,刻款鐵劃銀鈎,深峻有力,揮灑自如。
據明代「陽羨茗壺系」著述記載:時大彬初倩能書者落墨......書法閑雅,在《黃庭、樂毅》帖間,人不能仿, 鑒賞家用以為別。
*意謂:書法可以媲美書法家王羲之。
後來時大彬發憤自學,苦練書法,不再請人題字,由其直接在其壼上刻款,其書法深得許多名人讚賞。
「時壺」造型線條流暢,壺體簡潔,素面素心,不務妍媚,絕無任何繪畫裝飾,很少詩文銘刻。
「時壼」表面呈梨皮狀,有白色小點呈現。壼面觀感不太幼滑,但粗而不糙,手感温潤。
時大彬圓壺, 明代萬曆年, 1987年山西出土, 墓主張光奎, 官階至山東右參政,《明史 . 忠義四》記載其功績, 底刻丁未夏日時大彬製「山西省晉城博物館」
時大彬自創調砂技巧,壼體閃現銀色星點,具有“砂粗、質古、肌理勻“特點。鑑賞家稱為“銀砂閃點“。黑夜中在強光照射下,壺面呈現繁星點現。紫砂壺中,只有「時壺」具有這種獨門特徵,壼蓋與壺口緊密,無隙.壺體粗獷、古樸、剛柔兼備,氣勢不凡。真品「時壺」偽仿者難以為之。
時大彬初期請善於書法者落墨,後期時大彬親自銘刻,刻上「大彬」或「時大彬製」,銘刻位置多在壼底或壼柄之下空隙。間中亦刻上簡單詩句。
時大彬以楷書刻款,篆書或隸書均屬膺品。時大彬作品絕無印章款。如方形或長形有框內楷書, 篆書,隸書「時大彬製」皆為偽品。
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